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賣書還是賣人?——貝拉的百萬美元騙局(6之5)

 曹長青

 從《上海寶貝》到《911生死婚禮》,中國出版商安波舜們想打造女性浪漫言情小說作家,這個商業意圖並沒有錯,因為女性是越來越大的圖書市場,而浪漫愛情小說(romance)是女性的主要消遣讀物,美國每年銷售的虛構類軟皮本書籍中的55%是浪漫言情小說,而且整個圖書市場賣出的每五本成人書裡,就有一本是浪漫小說。中國大概很快也會呈同樣趨勢。

 但中國的現狀,卻起碼在四個方面和美國的情形有很大不同﹕

 第一,在美國,浪漫小說作家們,像流水線那樣,不斷生產出老套情節的愛情小說,但都有一個共同點,就是以愛情為主,而不是床上戲。因為這類小說,用一位美國作家的話來說,是“女人寫,女人看”。男人要性,女人要情,這是老套的常識;女人不接受把床戲、肉欲當作愛情。這類浪漫小說的銷售對象很清晰﹕10歲以上,100歲以下的女性;賣點更清晰﹕愛情。但在中國,這些所謂浪漫言情小說裡卻有很多性描寫,性甚至成為主要賣點,所以它們的讀者群也模糊了,很多大男人也成了這類書籍的銷售對象。安波舜打造的衛慧和貝拉的小說,就是這類“性情濃濃”,而愛情只是點綴的作品。雖然貝拉們也在千萬遍地高喊,我們描寫的是愛情!但她們“愛情”的主要(甚至全部)內容,除了“性”什麼也沒有。

第二,在西方,“性”趣昂然的作品,多是性功能走下坡路的老男人寫的,而在中國,則多是愛欲正旺的女性(像衛慧、九丹、貝拉之類)寫的。

 ●《花花公子》式的處理方式

 第三,西方浪漫小說作者就是賣書,絕不賣人。儘管她們的照片也會被出版商貼到了書的封面之類,但從未聽說過什麼“自傳體”之類的自我宣稱;像美國暢銷言情小說作家丹尼爾.斯蒂爾(Danielle Steel)就跟她的讀者們強調,所有故事都是她編的,和她本人沒有任何關係。而在中國,這類作者,不僅竭力招搖書是寫自己的“生活經歷”(尤其是性經歷),更連自己一起“賣”。

 當年那本《叫父親太沉重》的作者,就把自己扭怩作態的96幅生活照都放在了書裡,還自配文字,什麼“迷離的身世,美麗的外表,特異的才情,組成了艾蓓不凡的特質和魅力”,“一個成熟女人的姿韻”,“浪漫得像阿拉伯的公主”。我當時曾在文章中批評說,“這種《花花公子》雜誌式的處理方式,不知作者是要賣書還是賣人。一個自尊的作家,不可能靠自己的90多張生活照賣書,對記者們誇讚貌美,也會抗議的。因為如此以作品之外的因素來抬高作品,實際上不是等於在貶低自己作品的質量嗎?”

 ●中國男評論家的滑稽

 而今衛慧和貝拉之類,不知是受到前“蓓”的啟發,還是心有靈犀。例如,據參加了衛慧在紐約簽書會的華人畫家吳正恭的文章,“衛慧居然恬不知恥地表示:今天有很多男的來這兒,就是因為她的美貌。”而貝拉,則在她不斷聲稱是自傳的書中如此這般自戀道﹕“我含淚從上到下審視著自己:肩飽滿,脖頎長,豐碩的雙乳像成熟的果實,高高挺立,宛如經過夏日陽光催熟之後的白瓜,散發著甜蜜,透著柔軟的彈性。我側過身,那是我纖細的腰,渾圓的臀,修長的腿,白嫩的腳趾,曲線滑得讓男人的觸摸無法停留……”而她網站上的“美人照”如果被不懂中文的日本人上去,可能會當成東京“情人旅館”的推銷站。

 第四,在美國,這類浪漫言情小說,除了幾乎百分之百是“女人寫、女人看”之外,還有一大特點就是﹕沒人評,更沒有男性評論家評。而在中國(當然我看的很少,無法做整體判斷),起碼就這個貝拉,不僅有人評,而且是清一色男性“文學教授”之類,在一本正經地評,一面倒地捧。

 記得八十年代中期的時候,中國許多男性評論者,對台灣的浪漫言情小說家瓊瑤不屑一顧,評價很低。其實,瓊瑤的小說,完全是在“白馬王子、灰姑娘”的正統浪漫小說路子裡面,寫純情的。既不值得評,更不至於批,因為人家就是那種大眾消遣小說的路子。而今天中國的男性評論者們,不僅把貝拉的消遣小說(還是極濫的那類)當作嚴肅文學作品認真評論起來,更進而捧成了文學高手的上乘之作,這就滑天下之大稽了。

 (未完待續) (轉自多維)

 

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